年度目标是30本，还差两本。
量化的目标，便于鞭策自己，明年继续努力。
知道有人因我影响开始正经看书，比我自己看了一本好书还要开心。生活快节奏，信息碎片化，花整块儿时间读书，可以算是一种隐形的奢侈品消费了，购买力有限，不过开卷有益，哪怕一年只读一本，认真读一本，也会有收获，而且收获会超预期。
“慢，就是快”。
这一年在写字的时候，特别是有点焦虑的时候，心里想的最多的就是这几个字。送给你吧。
《导演功课》（二刷）
大卫-马梅的讲座文字稿。他的特点是，完全把演员表演放在次要的位置，十分注重通过剪辑，并置镜头画面来构建剧情（因为我们人类天生就有寻求意义的需求）。完全从主角的角度设计动作，用动作表达一场戏的概念内涵。虽然是一家之言，却很有启发。依据每个人对世界的理解不同，导演们会有自己的思维路径，也会有自己的创作方法，条条大路通罗马，最终都是运用试听媒介传递信息，构建故事和情绪。
《我心狂野——大卫林奇访谈录》
《象人》、《蓝丝绒》、《穆赫兰道》……，大卫林奇的标签是诡异。《双凤镇》一部电影制作水准的电视剧。透过些作品的访谈，会知道这样一个事实，大卫林奇是天生的。很多意象是导演本身的灵感迸发，它们从何而来，他本人都说不清，但是他的感觉是准确的，在某个时刻知道它来了。当想要去解释这种诡异风格的时候，言谈间，原本要解释的东西又消失了，只可意会不可言传。
《童话的魅力》布鲁诺·贝特尔海姆
以弗洛伊德精神分析为理论基础，研读我们所熟知的童话故事，阐释出这些童话故事对于儿童潜意识的影响。童话和神话、预言故事都有本质的区别，童话故事的结局都是美好的，坏人被惩戒，好人得到好报。在作者的分析下，这个简单的区别，却对儿童心理产生至关重要的作用。我们在出版物上看到的童话，都被经过改编，很多血腥和残暴黑暗的内容被删减，这是出于保护儿童的初衷，却让童话本身丧失了启迪儿童潜意识成熟，使儿童内在心理结构完善的作用。被删改过的童话故事中，一般都缺少这样的内容：主人公经历挫折、失败，但是通过自己的付出和努力，最终才得尝所愿，美梦成真。个人努力，而不是完全的外力、神力的作用才是故事的关键。数字3为什么的在很多故事中都有出现，青蛙为什么会是性的象征，俄狄浦斯情节是如何成为左右童话故事内在母题结构的？书中分析很多，很有趣。但是，这毕竟是一家之言，从弗洛伊德“力比多”的角度，“性”的角度解释所有事情，尽管略显牵强，但是能自圆其说，还是有参考价值的。当然，尽信书不如无书。
《洞察》艾美·赫曼（二刷）
艺术洞察，是作者独创的一门培训课程，强调在看见后能够上升到“观察”的层次。因为新冠状病*的疫情不能出门，才拿出之前的书再看一遍，收获还蛮大的。普通的看见，是我们无意识用了过滤器（往往是偏见）后得到的信息，这会影响我们的判断，进而影响我们的行为。“过滤器”大多跟我们的个人经历和经验有关。比如一张女性肖像照片，医生会习惯从职业的习惯看她的健康状况，裁缝看见的是衣服的款式，美容师看到的皮肤的状态，然后各自会根据这个“管状”的视角去看这个女人，形成不同的判断。健康或疾病，贫穷或富有……而事实上，这些判断都是偏主观的，偏主观的信息，在沟通中就容易产生不同的理解，从而产生误会。怎么避免呢？书中有教具体的方法。
《病*星球》作者：卡尔·齐默
不看不知道，一看吓一跳。现在所有已知的生命可能都起源于病*；很多病*的基因潜藏在我们的身体里，时机成熟的时候可能会重新组合成病*；每一口呼吸的氧气中有大部分是病*制造的……病*的历史要比人类长很多，我们可能只是病*的载体。这不是耸人听闻，是从另一个角度看生命。人类其实无法远离病*，只能跟病*和谐相处，最重要的是管住自己的嘴。吃带有病*的宿主（黑猩猩、蝙蝠、猴子……）是病*跨界进入人类世界的一大途径。
《巨浪下的小学》作者：理查德?劳埃德?帕里
作者耗时6年，调查年日本海啸中丧生的70多名孩子的死亡真相。有事件调查，有驱*故事，有日本民族特征的解读和分析，挺好看的一本书。1天就读完了，翻译的很好，流畅而有特色。
《溢出》作者：施展
值得快速阅读
读完之后，我发现更喜欢作者的上一本书《枢纽》。这本书也有收获，因为一个全新的视角——溢出。所谓溢出，指的是制造业从中国向越南等周边国家转移的现象。这些溢出的部分，仅是产业链条上的很小一部分，这部分以技术含量低、人工需求大为特点，往往是制程的最后组装阶段。实际上，产业链内大范围转移到中国之外的周边国家，基本上不可能。多年的制造业系统发展，让每个环节都进入了相对聚焦和细分的状态。系统内的这些细分部分，能够快速低成本的适应产业链的变化，第一时间调整研发和生产方向来满足整个系统的需求，而这样的完整的制造业系统，在中国周边国家并没有成长起来的历史条件。
《我在太空的一年》作者：斯科特·凯利
作者是一位宇航员。他的同卵双胞胎哥哥也是宇航员。一个家庭出两个宇航员，这个有点牛。
全书回顾他如何燃起对太空的兴趣，以及如何成为宇航员，并创造了在国际空间站最长的工作时间记录。
如何跟奥巴马在推特互动，如何修理国际空间站的除二氧化碳装置，在太空怎么上厕所，太空垃圾怎么处理……有趣的细节很多，可以作为趣味读物来看。
《冷战》作者：约翰·刘易斯·加迪斯
重大历史事件背后，往往有个人选择的随机事件成为关键点。柏林墙的倒塌，不是任何人的命令，是一个历史中的偶然，人们得到模棱两可的信息，向关口涌去，把关的士兵打开闸门，蝴蝶煽动翅膀后，柏林墙在余波中倒掉。冷战时期，大概是人类最接近灭亡的时期，热核战争几乎总是一触即发。历史走向，不会依着谁的意识形态而行，走向哪里，其实很大程度上是随机的，并且在过程中不断调整。不过，和平无价，任何时候都是。
《起源：万物大历史》作者：大卫-克里斯蒂安
从宇宙大爆炸那一刻讲到年，跨学科的大历史观叙述。喜欢的人会读得津津有味，比如我。纵横捭阖，不同学科之间来回穿梭，这样的历史叙述更壮阔，逻辑上也一定是成立的，因为人类都在唯一一个时间序列里面。宏观的视角，带来恢弘的气度，理解自己和我们人类这个世界的新角度，副作用也有，就是太宏大让相对微观的我们容易产生虚无感。我们看重的意义，在宇宙的语境里，瞬间变得毫无意义。其实这很正常，所以意义，不过是人类赋予自身的附加值，宇宙本身不依靠意义来锚定目标和方向。
《沉默的巡游》：东野圭吾
破案推理以及事实回顾基本保持在常规水准，其中有个很明显变化，社会化内容有所增加，冲突不再只是来源于两个人，或者是某两个特定的阶层，范围更广阔的效果是意味深长的读后感。《白夜行》、《嫌疑犯x的献身》读来过瘾，却回味寡淡，从本格到社会派，不知道是不是东野圭吾在有意转型。
《即兴》基思·约翰斯通
这是我读过跟即兴有关的第二本书。讲即兴戏剧，但是给创意有很多启发，甚至一些社会价值和心理学的启示。特别是跟面具有关的几个篇章。人类的面孔好像是意识的主要触发开关，换一个面孔，意识里就存在连接到另一个“身份”的可能，从这个角度看，化妆、整形也是一种心理治疗。
《空的空间》彼得?布鲁克
讲戏剧理论的书。一个人如果处在打开的状态，才有源源不断的创造力可以释放出来。在已有的预设状态里，只会刻板的从个人记忆中重现对某个概念的理解，机械的仿造无论如何谈不上创新。人打开的状态，是敢于暴露自己的全部，不在意外界的评判，相比前者，忽视评判更难，克服评判需要的能量很大，带来的收益也是巨大的，毫不夸张的说，算是毕生修炼的方向了。
《上海歹土》[美]魏斐德
用魔都指称上海，不知道源于何时，看过这本书之后，知道源于为何。战时的上海，各国势力错综复杂，既有国家间的权利制衡，也有国内不同*权的博弈，再掺杂流氓黑帮这些法外之徒，那时上海的空气，是恐怖与希望的混合体，但无论是哪一种，都在用相同的手段展示自身的力量。
《我在黑道学会的88堂商管课》路易斯·费伦特LouisFerrante著
从黑社会到畅销书作家，一个念头的改变就让这一切发生了。作者以黑帮实例讲企业管理，88个指导方针对应88个黑帮真人真事。不说对错，读起来至少很有现场感。换一个语境，原本听了就要犯困的管理学，立刻枪林弹雨般充满现实感。还别说，还真的是那么个意思。也许是因为黑帮中的每个决定都性命攸关，所以显得效率如此之高，至少作者书中的描写是如此。
《高度敏感的力量》卡特琳?佐斯特
看到这本书是在书店闲逛的时候，高度敏感的特点我自己有所察觉，只是在读这本书之前，并不知道这是一个人群的共同特质。高度敏感是天赐的优势，不需要对此负重前行，好好利用会有收获的。书中人物实例很多，总体意思就是告诉同样是高度敏感的但还不自知的人，这是再正常不过的一件事情。认识真正的自己，接受真实的自己，就能开启最适合自己的人生。我们耗其一生寻找的，无非也就是那条属于自己的路。
《天气预报》一部科学探险史彼得·穆尔
如果没有电报，就没有现代天气预报，没有菲茨罗伊就没现代天气预报。多年前，提出气象状况受月球影响；飓风成因跟冷热气团相遇有关，在普通人看来都是天方夜谭，甚至是胡说八道。时间终究为开拓者做出了证明，今天我们的生活，各个方面机会都离不可天气预报，在多年前的科学界，这还是耸人听闻的玄学呢。菲茨罗伊最后自杀身亡，用刀片割开自己的喉咙，这让一个虔诚的信仰者不能葬在神圣的圣殿中，对神的信仰终究反过来把他排除了神的世界。作为一个科学工作者，同时又是虔诚的信奉着神，内在的纠结终于在生命最后一刻尘埃落定，他能选择结束自己的生命，但是对这件事的最终解释权却跟他本人毫无关联。以现代的眼光看历史，历史充满了不可理喻和疯狂。
《七年的美好》埃特加·凯雷特
非虚构写作的一本书，作者目前唯一一本非虚构，其余都是虚构故事，幽默而不滑稽，最主要都是跟生活相关的体验，作为一个犹太人生活在以色列，在战火随时光临的国家生活，还能用幽默把生活的苦难解构，特别有趣。发现写故事天赋，源于从*当兵的经历，过度压抑自我，反而让自我以最贴合自身天性的方式爆发出来，写了一篇故事之后，从此走上作家之路，不幸中的万幸。
《这些人那些事》吴念真
想不到，他写的大部分都是悲情故事。幸福的人生千篇一律，不幸的人生千姿百态，他故事里有宿命的影子，开篇就写算命先生，大概是因为，走到这个年纪，多少有些接近全然的相信命运这回事了。故事讲的好，行云流水，没有斧凿的刻意，只有写实的生动。
《第三帝国的兴亡》威廉·夏伊勒
一本很厚的书，读起来很过瘾。德国在二战时期能够复兴，能够发动闪电战，能够势如破竹占领欧洲大部分土地，是个综合结果。历史进程中的一些细节，看似微不足道，却对历史进程产生影响。如果希特勒专机上的英国炸弹能够正常爆炸，历史就会被改写。所有人的选择汇集在一起，就产生了特定一个单独事件，历史就是由这样一支看不见的笔一点一滴慢慢写就的。
《当你像鸟飞往你的山》塔拉·维斯特弗
读译本小说，翻译作者的水平至关重要，这本小说读起来非常流畅，爱不释手。一个摩门教家庭里7个孩子，四个成年后在父亲的废料场工作的孩子和另外三个成为博士的孩子，命运的走势好像不在任何人的手中，但又像掌握在各自的手里，又仿佛出生时就天注定了。几乎隔绝现代文明的奇特家庭环境，神奇到在他们事故和灾难频发的生活中，竟然没有人丧生。据说是作者的自传体小说，透着作者与原生家庭的爱与恨。一句话总结整本小说：知识改变命运。
《上海》何铭生（法）
法国记者写的淞沪会战。电影《捌佰》也许让人热血沸腾，可战争从来没有赢家。战争只有伤亡数字，每一个被派到战场上的人都有活生生的故事。和平最难得。
《一千个陌生人的生与死》凯文·哈扎德
尽管作者的个人感受和感想占了一部分比例，也不影响这本书像一部好的纪录片那般让人开眼界。当人们把生命和未来交给急救员的时候，一定没心情知道他们的身份背景，毕竟在生死攸关的时候，无条件信任是第一位的。成为急救员的人五花八门，不过有一点作者十分肯定，书里他这么说：急救知识在理论上都是正确的，实际操作中却是有另外一套规则。“随机应变”，完全可以这么理解。非虚构的纪实书籍我比较喜欢，真实生活中的出人意料，绝对比虚构小说中的怪诞离奇更有感染力。因为那是真的，仅就这一点就足够了。
《映画术——如此导戏何以抓住人心》盐田明彦
日本导演的一本授课讲义转录书籍。“行动”、“脸”等等导演创作手法的揭示，之前没看过，很有新意。书中提及大量日本影片也是之前不曾听过的经典。好电影实在太多，不同文化下诞生的导演，天生有着自己的烙印，自成一体。
《初访美国》费孝通
仅一年时间，作者对美国文化的了解就透过表里深入了肌理。人类学家的视角足够深邃，而这来自全面知识结构的给养。身在一种文化当中，对这种文化是失聪的，只有置身于另外一种文化中的时候，要跟另一种文化并存，就自然会觉出两种文化的差异。没有在另一种文化中生活过，盲目质疑批判都不足信。哪怕是生活于其中，却没有去思考文化背后的成因，也是流于表面的认识，大多是片面而情绪化的。
《剧本结构论》野田高梧
年出的书，作者是日本著名剧作家，跟小津安二郎*金搭档，创作不少经典电影。《秋刀鱼之味》是二人合作的最后一部电影，次年小津安二郎就去世了。剧本创作的实用手册，并不是教人细节性的手法，重点是讲剧本是什么。
《教父电影全剧本》珍妮?M?琼斯
《教父》第一集剧本和幕后故事的总和。这么一部经典影片在最开始居然被各大导演嫌弃，科波拉为了还债才答应接下导演工作。制片厂坚决不同意当时已经成为票房*药的马兰白龙度出演科里昂教父，派拉蒙数次想要解雇科波拉，罗伯特德尼罗本来答应出演角色，后因另外的影片而辞演《教父1》，这才给他在《教父2》中出演年轻科里昂创造了可能。太多有趣的幕后，粉丝值得收藏。
《消失的13级台阶》高野和明
刚看过《沉默的真相》，在看这本书就没那么新鲜了。推理虽是日本强项，如今也看到国人追赶的实力。过去和现在双线推理，剧情交叉推进，结构有点类似。作者的出道之作，获得江户川乱步奖，名声大，读起来却没有东野圭吾那种情感丰富的感觉。相比，还是更喜欢东野圭吾，不过也可能是译者差异造成的，毕竟译文作品都带有译者的风格，跟原著一定有不同。
麦start
谢谢你的喜欢
