北京白癜风专科医院 http://www.wzqsyl.com/m/白天的职场，她屡屡吃瘪挨P，但并不逆来顺受。
晚上的灯红酒绿处，她是世人眼中的“×工作者”，但始终拒绝成为“金丝雀”。
客人高兴了，要给她买衣服，她就只要一件和服——那是一件在东京银座的妈妈桑才能穿的。
她既能这一刻成为“小白”，也能下一刻和客人大谈家国天下理想抱负成功之道，还能给予点评建议，“鹰击长空，鱼翔浅底”，收放自如。
她吃过苦头，但她不想被男人操控，就用一个黑本本“反操控”、“黑”了那些黑她的男人。
处处留心皆套路，人情练达即力量。
她，就是日本版“肖申克救赎”、电视剧《黑色皮革手册》的女主元子。看了几集后，我想起了丘特切夫的名诗《沉默吧！》：“沉默吧，隐匿并深藏/自己的情感和梦想——/一任它们在灵魂的深空/仿若夜空中的星星，/默默升起，又悄悄降落，——/欣赏它们吧，——只是请沉默！//你如何表述自己的心声？/别人又怎能理解你的心灵？/他怎能知道你深心的企盼？/说出来的思想已经是谎言。/掘开泉水，它已经变浑浊，——/尽情地喝吧，——只是请沉默！//要学会只生活在自己的内心里——/那里隐秘又魔幻的思绪/组成一个完整的大千世界，/外界的喧嚣只会把它震裂，/白昼的光只会使它散若飞沫，/细听它的歌吧，——只是请沉默！”
莎士比亚感叹：“女人，你的名字是弱者”，但这话并不适合在银行上班的元子，虽然她只是一个连编制都没有的“派遣工”。《黑色皮革手册》的剧情很简单，一明一暗两条线：明的是元子等人，暗的则是元子手中那本犹如“黑匣子”的黑色皮面手册。
从现代人力资源的角度看，元子这样的员工将从此失业：哪有吃了前东家的亏，就“怀恨在心”、利用职务之便“暗中调查”公司的“猫腻”儿呢！这样的员工谁人敢用！但从人性的角度一分析，我就觉得这个“元子复仇记”的故事不简单，她就像《肖申克救赎》里的男主那样，干得漂亮！
在挪用了雇佣自己的银行的1.2亿日元后，元子拿出了一本黑色皮革封套的笔记本。笔记本里，密密麻麻，净是多年来银行内部所有利用空头账户偷税漏税的“黑名单”。
于是，行长目瞪口呆，元子理直气壮，并“明码标价”：以等同于自己挪用金额的价格来购买这个杀伤力巨大的“黑匣子”。“人为刀俎，我为鱼肉”，昔日作威作福、现在授人以柄的行长尽管恨得牙痒痒，但也只得答应，成了元子“黑色皮革手册”的第一块“鱼肉”。
“熟悉的地方没有风景”，元子很聪明，离开银行后，并没有再度选择金融界，而是在银座开了家酒店。在经营过程中，她更是利用自己妈妈桑的特殊身份，四处搜集“鱼肉”的种种劣迹，并将之全部记录于“黑色皮革手册”里……
钱钟书曾说：“如果鸡蛋好吃，何必在意是什么母鸡下的呢！”列位看官读到这里，是否很想知道下《黑色皮革手册》这枚蛋的是什么“母鸡”呢？这只母鸡就是酷似高晓松的日本“推理小说之父”松本清张。
年，松本已到不惑之年。他40岁之前混得咋样？我们就不用了解了，反正一个字：惨。因为立志成为作家的他，40岁了还未发过一篇作品，真的，一篇像模像样的都没有。张爱玲说：出名要趁早。如果拿他跟咱们的郭小四等鲜肉级作家一比，松本大叔都半截儿入土了，“留给他的时间已经不多了”，还有机会吗？
事实胜于雄辩。40岁后的松本异军突起，跟打了鸡血似的，很快成为一匹脱缰狂奔的黑马、白马、骏马、领头马……别的不多说，光这个《黑色皮革手册》，前前后后就被改编了6次之多！
厚积薄发，看来松本大叔的前四十年，没有白过，也不是白费，真的是在进行人生和素材的经历、积累与提炼。
毛姆曾说，“年轻人拥有的全部，不过是在年轻时代特有的精力旺盛和青春创造力，写写散文写写诗歌，不过是他们的本能。”一旦这些发泄完毕，消耗殆尽，又不能像韩车手那样，及时找到新赛道，那么，“江郎才尽”就是他们最终的结局和不可避免的宿命。
有人称，松本是日本影视界的“金庸”，此言不谬。松本的作品和金氏作品有三个明显的“交集”：一是纯文学特征突出，崇尚写实，不魔幻不玄幻不穿越，既有小清新，又有大厚重；其二，不炫技，轻诡计，重动机，看重犯罪心理学、社会诱因，敢于自曝“家丑”，特别是在人性阴暗的描写方面，浓墨重彩，极尽渲染之能事。当然，如此分量的主观写作组成，也影响了电视剧的创作。
三是松本作品的特点是“挖根刨底的深度采访和直达人心的洞察力”，作品开头就开门见山，没有废话，当然也鲜有金句。这种单刀直入式的爽利，直接影响了剧情发展，如《黑色皮革手册》一集就演了半泽直树五集的剧情。至于罗里吧嗦、磨磨唧唧的韩剧与之相比，更是不知被甩了几条街。
当然，经典之作从来都不是只靠一个好本子就通吃一切的。《黑色皮革手册》的改编之处，令人叹为观止。比如，原口元子在“米仓版”时，她是银行正式员工，之所以贪欲横生，剧情背景是日本经济的不景气和对生活的绝望。
到了版，元子则摇身一变，成了时下日本社会随处可见的“派遣员工”（临时工）。作为职场底层，“起得比鸡早，睡得比猫晚，吃得比狗差”，啥保障一概没有，还动不动被大人物拎出来背锅。
因此，行长大人才会在开除元子时冷笑道：“你要什么理由？你是派遣工，派遣工懂吗？就是这样！”人是有感情的动物，于是元子“出离愤怒”了，“抛弃我们，就是为了保住那个靠关系进入公司的大客户的女儿，我们这样的代替品多得很呢”，不但说出了很多与其同时代的职场人的心声，也为剧情的猛烈冲突埋下了很好的伏笔。
“没有无缘无故的恨，也没有无缘无故的爱”，如果仅因遭受不公、蒙受冤屈，元子还未必会以身犯险——“杀敌一千，自损八百”。一如《肖申克救赎》、逼上梁山的众好汉一样，元子还有说不出口的沉重压力：她背负了双亲的巨债。这样一来，女主导演的一系列“黑吃黑”惊悚剧就显得合情合理了。
有些关于美女的人像摄影背景不是大海、草地、花丛，而是沙漠、野地甚至粗犷的机器厂房，为的是什么？要的就是反差越大，冲突效果就越强，给人的印象就愈加深刻。影视剧同样如此。
在《黑色皮革手册》里，导演就充分释放了这种摄影学上的“反差美”，让观众除了看到黑，还看到了美，尽管是一种虚伪的病态美——丛林社会，弱肉强食，弱者若不善于伪装，则必不能自保。
于是乎，元子在陪客人吃饭、打高尔夫时，那情景，那演技，杠杠的，让我不由得想起一首诗：“呢喃的细语，羞怯的呼吸，／夜莺的鸣唱，／朦胧如梦的小溪，／轻漾的银光。／／夜的柔光，绵绵无尽的／夜的幽暗，／魔法般变幻不定的／可爱的容颜……”柔能克刚，所以，她一连搞定了三个大BOSS。
英国作家艾米莉·勃朗特生性羞怯怕生，她为此写了一篇散文《猫》：“和其他物种相比，猫差不多是最富于人类情感的一种动物。猫为了自己的利益，有时会隐藏它厌憎人类的倾向，假装和善可亲。
它不会从主人手中一把抢走想要的东西，而是温情脉脉地踱近，将可爱的小脑袋靠过来东蹭蹭西蹭蹭，最后伸出一只小爪，触碰轻柔得像羽毛从掌中拂过。等目的达到，它立刻恢复原貌……
我们把猫的这种狡诈称作虚伪，在我们自己身上，则叫作礼貌，凡是不肯动用这一技能掩盖自己真情实感的人，都会迅速被逐出社会。”这话来形容元子，是最恰当不过了。只不过，人类宁愿诋毁猫的品质，指责它虚伪、无情和忘恩负义，也不愿正视人性中的阴暗。
“世界上有两样东西不能直视，一是太阳，二是人心”，“我的世界里从此没有了太阳，总是黑夜，但并不黑暗，因为有什么东西……替代了太阳。
虽然并没有太阳那么明亮，但凭借着这白蒙蒙的光，我就能在白夜行走……你明白么？我不曾拥有太阳，所以也不害怕失去。”稍显遗憾的是，《黑色皮革手册》的剧情里，计中计、碟中谍、黑吃黑太多，太黑暗太压抑了，如果能来点“漫才”（日本的一种由两人表演的站台喜剧）式调料，松弛下受众紧绷的神经，效果也许更好。
总之，复杂多变的大自然，漫长寒冷的冬季，狭小贫乏的空间资源，苦难深重的历史，勾心斗角的社会，种种因素造就了日本人既开放又保守，既热情又冷漠，既理性又感性，既是天使又是魔鬼的、同时也颇为忧郁的民族心态。
貌似巴尔扎克说过，“小说是民族的秘史”，这也在包括《黑色皮革手册》在内的日本文艺中鲜明地体现出来，使得日本艺术自始至终，都有一种挥之不去的阴郁气。偶尔有一种“明亮的忧郁”，也如樱花般一闪而过，转瞬即逝。因此，思考大自然、心灵的奥秘，思考人性，多角度展示人生的种种悲剧，在《黑色皮革手册》里，就显得格外凝重了。
