在传统观念中，对于一个作家来说，抄袭可谓是最大的丑行。要不然，鲁迅先生也不会始终对指控自己抄袭的“现代评论派诸君子”耿耿于怀。但现在的情况却发生了很大变化，比如郭敬明、于正、秦简的抄袭行为都被实锤（法院作出了判决），玖月晞则因“疑似抄袭”受到较大争议，但他们的声名却并未受到实质性的影响，市场也依旧青睐他们的作品。
鲁迅先生对比郭敬明、于正、秦简、玖月晞，我们可以发现一个变化过程：郭敬明较为单纯地抄袭单部作品，处于初级阶段；于正则是用类似于“改编”的方式进行抄袭，处于中级阶段；秦简和玖月晞则采用了“融梗”的方式，融合多部作品的情节、结构、人物以及主题，比较容易逃脱以“表达与思想二分”为基本原则的《著作权法》的制裁，可以说是处于高级阶段。
一、初级阶段：单纯抄袭单部作品的郭敬明
年夏天，刚刚参加完高考的郭敬明把《幻城》初稿投给了《萌芽》。之后，郭敬明用了不到半年的时间将《幻城》改写成了长篇。这部小说不仅收割了无数青少年读者，还打动了不少主流批评家。比如北大教授曹文轩就亲自为《幻城》做序，认为郭敬明有“莎士比亚式的大腔圣调”，并在结尾这样写道：望他珍惜自己的才华。
《幻城》封面当时大家都还不知道，《幻城》其实大量抄袭了日本动漫《圣传》中的情节、人物以及场景设定。比如《幻城》的核心情节为卡索带着六个人去找渊祭，《圣传》的核心情节则为夜叉王带着六个人去找帝释天。比如《幻城》中有刃雪城和幻雪神山，《圣传》中则有与之对应的阿修罗城和善见城。比如《幻城》中的红莲与命运之轮，都是出自《圣传》，并且相关描述几乎一模一样……
之后，食髓知味的郭敬明把“魔爪”伸向了国内，抄袭的方式创作出了《梦里花落知多少》——全国文学类畅销书第一名。苦主庄羽很快发现，《梦里花落知多少》抄袭了自己的《圈里圈外》，并提起了诉讼。法院判决如下：
《梦》剽窃了原告作品《圈》中具有独创性的人物关系内容，而且在12个主要情节上均与原告作品《圈》中相应的情节相同或者相似，在一般情节、语句上共57处与原告作品《圈》相同或者相近似，造成《梦》文与《圈》文整体上构成实质性相似，侵犯了原告的著作权……
郭敬明郭敬明拒不道歉（和后来的于正一样），不仅如此，他还说“只会抄袭的作家不会火十年以上”。郭敬明之后的作品，依旧有抄袭之嫌，比如《爵迹》，只是更为收敛一些了。但是，这根本没有影响他的“火”，没有影响读者与市场对他的认可度。
二、中级阶段：用“改编”的方式进行抄袭
在郭敬明火了十年之后，编剧于正对琼瑶的作品下手了。或许是没有吸取郭敬明的教训，他抄袭的对象竟然是中国作家（台湾）的作品。果然，《宫锁连城》播出后不久，苦主琼瑶就找上门来了。因为对自己的抄袭方式比较有信心，于正理直气壮地说道：只是巧合和误伤。
于正之后琼瑶对于正提起了诉讼，但于正坚持认为自己没有抄袭。因为人物关系、桥段、桥段组合等属于公有素材或有限表达，不受著作权保护；另外《宫锁连城》的人物关系和情节线索要比琼瑶的《梅花烙》复杂。
据此不难看出于正的底气来源于以下两点：1.他知道文学中有许多内容是属于“公有性质”的，比如《梅花烙》也沿用了《红楼梦》的一些情节和设定；2.他并不像郭敬明那样照搬原著，而是对原著进行了改编。
于正甚至还搬出了《红楼梦》，以“我和琼瑶都参照了《红楼梦》为由”掩饰自己的侵权行为。之后法院对比了琼瑶指出的21个关键情节，认为于正的《宫锁连城》和琼瑶的《梅花烙》在内容上存在实质性相似，判定于正存在侵权事实，要求于正公开道歉并赔偿琼瑶万元。
琼瑶于正赔偿了琼瑶万（琼瑶将钱捐给了公益组织），但是拒不道歉，跟郭敬明一样。于正虽然被实锤抄袭，但他并没有失去观众和市场，这也跟郭敬明一样。
三、高级阶段：玖月晞的共通式“融梗”
或许是因为受到了郭敬明和于正这两位前辈的鼓励，近几年出现了越来越多的效仿者。比如创作《锦绣未央》的秦简，创作《三生三世十里桃花》的唐七，创作《少年的你，如此美丽》的玖月晞。当然，她们在受到前辈鼓励的同时，也吸取了前辈的教训。
比如秦简的《锦绣未央》，竟然抄袭了多本小说（这个比较高级），全书章仅9章未抄袭。当然，秦简的抄袭部分竟然多为整章复制（这个比郭敬明还初级），有点类似于安意如。最后有11位苦主提起了诉讼，法院判定《锦绣未央》侵权情节严重、周静（秦简）抄袭他人作品的主观故意明显。
《锦绣未央》封面相比秦简，玖月晞的创作方式则要高明得多。一方面她跟秦简一样将魔爪伸向多部作品，另一方面她跟于正一样对原著进行改编。
比如《少年的你》中陈念和小北的人物设定与《白夜行》中亮司和雪穗的人物设定基本一致，他们都是亲孩子，接着彻底被家庭遗弃，两人心心相印，但却有着完全不同的人生道路要走。
又如《少年的你》结局处小北为陈念顶罪，这和《嫌疑人X的献身》中石神为靖子顶罪非常相似。只不过《少年的你》把家庭暴力题材换成了校园霸凌题材，把石神和靖子换成了“亮司”和“雪穗”，又把亮司和雪穗换成了小北和陈念。
《少年的你，如此美丽》不过，这些都很难构成法律意义上的抄袭，因为以上所举都属于“思想”层面，而不是具体“表达”层面。至于“校园霸凌”题材，那更是属于公有资料。虽然法院也会从“整体性相似”的角度审判抄袭案，但有些读者可能也并不认为《少年的你》与东野圭吾的作品有实质性相似。更重要的是，远在异国的东野圭吾可能根本不会发起诉讼。
玖月晞所在平台使用了“融梗”一词替玖月晞解释，玖月晞本人则用了“共通”一词为自己开脱。这两个词其实都和文学理论中的“互文性”非常相似，“互文性”指的是：任何作品的文本都像许多文本的镶嵌品那样构成的，任何本文都是其它文本的吸收和转化。
结语：
小新想说的是：读者和市场过于容忍作家的抄袭行为，这不仅会使默默耕耘的原创作者们失去原创的动力，也会使许多作者心生效仿抄袭行为之意。因为这样完全以利益为主导的文化市场，对以正常方式创作的作者来说是非常不公平的。
此外，比较高明的抄袭方式，确实比较容易逃脱法律的监管，这其实是一个道德问题。在市场的诱惑面前，创作者们需要有一定的道德认识和道德意志。此外，专业的评论界人士也应适当地对争议比较大的通俗作品做出评价，引导普通读者分辨抄袭问题和“互文性”问题。