夏天有两种过法。
一种是看电影。
看各种夏天的好故事，尤其是日本和台湾电影，拍出来的夏天特有味道。
比如《菊次郎的夏天》《那年夏天宁静的海》《关于莉莉周的一切》《蓝色大门》……
“爱情、去远方、在路上”这些题材最爽的发生时间，都是夏天。
第二种？
也是看电影……
看凉飕飕的电影，比如恐怖片惊悚片悬疑片。
或者“凉飕飕的悲情片”，像是新出来的它——
《去年冬天与你分手》
去年の冬、きみと別れ
改编自芥川赏得主中村文则的同名悬疑小说。
有网友说，这是今年看到过最变态+精彩的故事。
暗黑、情欲、乱伦、虐童、囚禁、凶杀、复仇、反转。
说出来都拔凉拔凉了。
如果你喜欢《白夜行》，喜欢《告白》，那么《去年》也会合你口味。
这是一个残酷的故事，抽丝剥茧后，你会一点点感染到其中的意外与悲情。
电影的叙述方式和小说类似，分章节展开。
奇怪的是，从第二章开始。
一桩疑案发生了。
盲女模特葬身火海。
拍她的知名摄影师雄大（斋藤工饰），在一旁拿着相机，看着她被活活烧死。
是一个自私的艺术家，追求艺术不顾生命的故事吗？
……确实有点像。
因为警局在盲女死前，收到了关于她的失踪申请。
但最终法院因证据不足，以援助责任人遗弃致死罪（就是见死不救）结案。
有个叫恭介（岩田刚典饰）的年轻人，他偏偏不信。
他以自由记者的身份来到杂志社，希望合作出版一本书，曝光真相。
当然他还得找证据，于是他跑去采访雄大，还有和雄大合作过的植物学家。
雄大和植物学家合作拍摄过蝴蝶照片，拿过国际大奖，但可在那之后，他再也没拍出满意的照片。
植物学家说，雄大让他产生恐惧。
雄大的同学也有同感。
大学时雄大就有犯罪前科——他请同学的女朋友当过模特，然后还把人家监禁了。
在同学看来，是雄大占有欲太强。
万事怪童年……再接下来，他果然打听到了雄大小时候的八卦——
有传言说，雄大和她姐姐，从小就受父亲非人的虐待。
悲剧在10岁的时候终于终结——家里遭遇窃贼，父亲被杀了，雄大和姐姐朱里只是被刺中腹部，幸存了下来。
仅靠姐弟俩口供所描述出的嫌疑犯，后来一直没落网。
嗯……估计你会想，会不会是姐弟俩联手杀死父亲，然后互相捅对方一刀？
我们都能想到，警察肯定也想得到啦。
可法医鉴定说，两个人的伤口，是被超过1米75的对象刺入的，小孩子自己可办不到。
随着调查深入，疑点越来越多，真相越来越模糊。
记者恭介决定靠近旋涡最危险的中心，雄大本人。
然后……他不乐意的事发生了。
这次是恭介的未婚妻。
雄大故伎重施，邀请她做拍照模特。她住进雄大的家，一连几天没再出现过。
当恭介冲进雄大的家寻找时，又看见她葬身火海。
而雄大呢？就在一旁拿着相机，各种拍拍拍。
别急，这还不是真相，因为进度条才过一半。
（上面的故事只是第二章和第三章的内容）
之前的序章和第一章，不是Sir漏了，而是人家还没说。
《去年》的精巧之处，就是章节倒叙。
但更让人饶有兴趣往下看的，是几个耐人寻味的小细节。
导演通过细致地铺陈，在大悬念到来前，挖了密密麻麻的无数小坑。
好的悬疑片就是这样，气氛不光是用来吓人的。
气氛、台词、镜头视角会浑然一体，引出让人猜测的疑点和故事。
比如——
1、恭介的动机。
为什么突然调查已经结案的盲女烧死案？
在电影中，恭介回答：
“现在不做，我会后悔一生的。”
“想在结婚前试试自己的能力。”
两句话，两种构图。
第一句，特写，恭介目光坚定。
第二句，小全景，隔着玻璃，看不清恭介的表情。
哪句才是他真正的动机？
还有，恭介去采访雄大的大学同学，无意提起受害的盲女：
“那个看不见的女人……”
看恭介的表现，不由自主地走上前去。
“她肯定有男朋友的吧”，雄大的同学继续说。
此时的画面，由明转暗。
台词之外，通过镜头语言的变化，埋下了人物的心理和彼此关系的暗示。
2、恭介与杂志社。
恭介调查盲女烧死案不是巧合，就连他选择合作的杂志社也并非巧合。
案件发生时，几乎所有媒体都在报道雄大是杀人犯，只有这家杂志社逆潮流地选择“不报道”。
巧合吗？
Sir只能说：
《去年》中，任何看似的巧合，都有玄机。
3、姐弟俩的关系。
从电影一开始，Sir就察觉姐弟俩的关系非同一般。
雄大因为盲女案被拘留，姐姐前去看他。
第一句话，不是“到底发生了什么”“这件事跟你有没有关系”，而是用母亲般慈爱的语气问：
你瘦了一点，真可怜
雄大的同学还提到，在两人父亲被刺死之后，医院看望受伤的姐弟俩。
他走到门口，居然听到了笑声！
他推开门，看到两个人躺在一个被窝里，居然在腻腻歪歪……
很容易产生不好的联想。
再看片中两人亲昵的互动，更像恋人。
当雄大提出接受恭介的采访时，姐姐朱里也不惊讶，只是嘱咐说：
不能透露太多哦
是的，姐弟关系好像已经超越亲情，像是光与影的存在，谁也不能独善其身。
看到这你应该明白，好的悬疑片就该这样。
雄大姐弟的动机，恭介的动机，杂志社的动机……密密交织，最终向我们揭示了当人性被经历扭曲后，会造成多么可怕的恶。
有人会说，我就怕看这种故事，干嘛要拍这么阴暗的东西啊……
为什么好的不看，偏要“凝视深渊”？
原书作者中村文说：
“如果只存在明朗的小说，不允许黑暗的故事，那么这同绝望毫无区别。”
去年Sir很喜欢的美剧《心灵猎人》，和本片也类似。男主选择了大家避而远之的东西——变态杀人犯的心理，试图去靠近和研究它。
靠近它有没有风险？
当然有。深渊有着可怕的吸力，最终，男主内心的阴暗似乎也蠢蠢欲出。
但是，当他勇敢地靠近并试图理解罪犯时，他确实更清晰地触摸到了一些犯罪的隐秘根源。
我们呢，恰好相反。
太多国产悬疑片里，罪犯只有“变态”，只有最终“伏法”，但动机和经历，却总是草率地被“解释”。
于是观众收获的，只有害怕、憎恶和敬而远之。
当问题被反复误读，它当然不会收获真正的答案。
《去年》里有一个关键的道具，是芥川龙之介的小说《地狱变》（本片火灾中死去的女人这个点，应该来自小说故事）。
“地狱变”这三个字来自佛教，描述了地狱的种种恐怖。
中国古代画家吴道子，也有一幅同名画作，但他的着力点不同，他没有刻画地狱之苦，反而细致绘出了下地狱的人，种种惊恐难捱的神情。
据说，当时的人们看到它，感受到了深深的心灵震慑，很多人开始重新审视自己的罪过，甚至有屠户都放弃了杀鱼杀牛……
知道恶从何来，明白作恶的反噬。
Sir想，这应该就是“凝视深渊”最好的现实意义。
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编辑助理：阿拉灯神丁