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根据马伯庸同名小说改编的电视剧《长安十二时辰》剧照
吴心怡时下，电影《古董局中局》和电视剧《风起洛阳》同步面世、备受瞩目。它们的原著作者，都是马伯庸。待与观众见面的马伯庸影视作品，更是多达近十部，包括电视剧《风起陇西》《汴京》《两京十五日》《长安的荔枝》《显微镜下的大明》、电影《哪吒传奇·龙与地下铁》《敦煌：归义英雄》、动画连续剧《长安十二时辰之白夜行者》等。自从两年前同名小说改编的古装大剧《长安十二时辰》一举爆红之后，马伯庸俨然成为IP市场的人气王，其创作一时间“洛阳纸贵”，乃至出现“马伯庸宇宙”这样的业界概念。这不禁令人好奇，马伯庸的文学世界究竟有何魅力？因合理而更加精彩，这是马伯庸小说别具一格的“好看”之处为了保持剧集的神秘感，电视剧《风起洛阳》的原作小说《洛阳》还未上架，不知庐山真面目。不妨让我们先从电影《古董局中局》的同名原作小说一窥马伯庸的文学世界。小说中的故事发生在距离今天不太遥远的时代，一些懂得鉴宝的人，凭借知识才干，找回并保护失落的宝物。小说在世界观的细节上不像后来的《长安十二时辰》那样考究，文词与立意也不如《草原动物园》那样诗性，却为马伯庸获得了通俗大众的市场。它可能在文学性上不是太高超，但够“好看”。那么，“好看”意味着什么？在《古董局中局》问世的前几年，伴随着《鬼吹灯》《盗墓笔记》系列的走红，通俗小说界刮起了一股崇尚冒险、寻宝的疾风，以盗墓或考古为名目的小说层出不穷，但绝大部分都比较粗糙，核心内容没有真实的历史、文物知识作为基础，只能靠渲染机关、陷阱、宝物法力和一夜暴富来增加刺激，本质上是幻想、灵异小说。这类小说或许也可以是“好看”的，让人手不释卷，但它的魅力实际上在真实的古物、古墓之外，绝大部分的作品都没能在写作中充分地开掘出历史、文物蕴含的价值。《古董局中局》的写作却独辟蹊径，小说中运用的历史知识都是确实可考的，关于宝物的虚构也是合理的。和盗墓小说不同，国宝级文物在《古董局中局》的故事里极其珍贵，一生难得几回见，这才成为多方竞相争夺的目标。小说对于历史知识的运用，不是说教式的，而是与情节自然而然地融为一体，在需要显现的时候露出冰山一角，推进着情节的发展。这样一来，作者不必给文物添加法力或诅咒，就可以勾起读者的兴奋，民族情感、家族沉冤、尔虞我诈，都自然而然地交织其中。换言之，《古董局中局》的成功之处，就在于平衡了小说的现实感与可读性，它跌宕起伏的故事，正因为有了真实的历史与分寸适度的虚构作为基础，才能成立。它不是兼顾了“精彩与合理”，而是“因为合理，所以更加精彩”。而这，也是马伯庸小说中别具一格的特色。在史书的空白处，以奇想与实验描绘上可供怡悦的花朵单纯凭借对于历史背景的尊重，是无法成就马伯庸的声名的，很显然，他的创作自有其跳脱之处。对历史细节的重视，和专业主义的精神，仅仅是其中一个方面，或许对于影视改编可以带来某些帮助，但在必要的合理之外，马伯庸的小说远非一板一眼的历史小说。创作中大量的奇想与实验，造就了马伯庸强烈的个人风格。这也是他历史题材小说的重要特点。《长安十二时辰》影视化的成功，与它对小说自身奇想、实验一面的视觉呈现的重视，具有着不可分割的联系。