《目击者之追凶》（点击片名可以看影评）是我近段时间看过最好的悬疑电影。对比每个月都会上映的几部国产悬疑片，这部完全可以说是个奇迹。
从头到尾都在反转，不到最后根本猜不透结局。复杂的人物利益链也诠释的非常到位。
精彩程度甚至超越《看不见的客人》。
其中，最令人震撼的还是揭露人性部分的升华，而这几乎也成为优秀悬疑电影最喜欢探讨的观点。
特别是日本电影，在这个方面总能给我们惊喜。
比如，在上海电影节上映的《愚行录》，当时看到介绍我就预感这会是一部好片，就像《怒》一样，是会让人看完非常震撼的那种。
昨天，资源刚刚释出，我就迫不及待的去看了。
果然，没有让我失望。
《愚行录》
一如日本悬疑片将人性探讨的最深刻最彻底一样，它大胆的向我们揭露了人性最黑暗的一面。
影片开头，公共汽车上，一位眼镜大叔对坐着的小伙子态度不太好的说：哎哎哎哎！让个座。赶紧的，别坐着了。
小伙子看了看勉强的站了起来，从座位踉跄着走出来，他是个瘸子。一个急刹车他没站稳就摔倒了。
眼镜大叔非常难堪，到站小伙子下车，他连看都不敢看。
这时，公交车开走了，镜头转向小伙子，全然没有刚才的不便，他就是一个健健康康的正常人。
这仅仅是开场几分钟，很难说清谁对谁错，但关于人性的冲击，绝对砸的人瞠目结舌。
这部作为石川庆导演第一部长电影，给他立下了很好的招牌。从画面到配乐都满溢着日式美感，对于人性的表达既刁钻又克制。
甚至看到了导演想要超越日本悬疑经典——《白夜行》的意图。
整部电影集合了乱伦、虐童、灭门、校园暴力、桃色交易、原生家庭等元素，看到最后你会发现最可怕的永远是真相，因为它总是最残忍而且最不想相信。
影片开始于两起案件。
一个是一家三口惨遭灭门，但时隔一年都没找到凶手，悬而未决。
一个是年轻的妈妈田中光子，虐待自己3岁的女儿被抓了起来。
有个男人与这两起案件都有关系。他叫田中武志，是个记者，就是影片开头假装瘸子那个人。
他为了记录报道这起案件，采访了所有与这对年轻夫妻有关的人。同时，他还是田中光子的哥哥。
随着采访的深入，所有谜团都像拼图凑齐一样越来越清晰的时候，才能发现这部影片令人毛骨悚然的地方。
他靠的不是多么凶残的画面或一时的精神刺激，而是真正的细思极恐。
两位主演分别是妻夫木聪和满岛光，都是影帝影后级别的演技。
参考《怒》里小七（妻夫木聪）的表现来看，这一次更是只高不低。把一位满是心事，压抑又偏执的人格表现得淋漓尽致。
而满岛光的演技，则是一直以来都备受赞誉。不管是今年年初火爆一时的《四重奏》，还是跟岛国男神锦户亮合演的《对不起，青春》，只要有她的戏份都非常出彩，而且深入人心。
在这部剧里她饰演了一个从小就被养父性侵的，长大后也从来没有被爱过的可怜女人。
--以下有轻微剧透，谨慎下拉---
被害的年轻夫妇叫田向和夏园。田向是个事业非常成功的男人，住着独门独户的院子，妻子是家庭主妇，照顾他和女儿。
田中先是找到了田向一位关系最好的同事，两人同一个出身地，志趣也相投。说起田向的事，同事非常难过，但他提供了一条线索：女人。
据他说，有一次公司新来了好多女同事，晚上一起聚餐，其中一个女孩儿对田向格外上心，当天晚上，他们就上床了。
可是，田向并不是真的喜欢她，就找同事一起演了一出戏。
有一次约会，他故意放女孩儿鸽子，并且让同事趁虚而入，结果女孩儿真的上钩了。
同事睡了她几次之后也厌了，就借口自己跟田向是朋友不能做对不起他的事，就把女孩儿甩了。
也不是说，这个女孩儿一定有作案动机，但由此可见田向的女人债一定不少。
比如，一天晚上他就接到了另一个女人打来的电话，说自己是世界上最了解田向的女人，并且知道是谁杀死了他。
她给田中讲了一个故事：那时她跟田中分手很久了，田中突然联系她，并不是想跟她复合，而是想利用她爸爸是公司领导的关系，在毕业之前找个工作。
而且，即便是知道这个女人只是戏弄报复他，也不愿失去这个有可能得到好工作的机会。
后来，他真的找到了一个好工作，但不是这个女人爸爸的公司，而是另一个女人爸爸的。
相比之下这个女人要“单纯”的多，她坚信田向是真的爱她，所以当三方对峙的时候，她听到田向说了这番话之后，崩溃了。
利用什么的
别说的好像我很过分似的
有人脉就应该好好使用的啊
找工作这事儿
意味着大学毕业踏入社会
而成功与否
往往能左右接下来的人生
在这个紧要关头不仅其所能
将来肯定后悔的
但是仔细想想，这种想法在现代社会其实很现实。即便听上去有些残忍，不这么说却这么做了的人，应该不是少数。
当然，这个崩溃的女人也就有了十足的谋杀动机。
不光田向，她的妻子夏园也不是一个“省油的”女人。
在大学时期，原本出身贫穷，却努力跻身有钱同学的世界，为此她牺牲了另一个跟她一样出身，却没她聪明的同学。
她以好朋友的名义，带着她出入各种有钱同学的家，也就不可避免的成为了那些有钱少爷的玩物。
但是毕业后，所有人都忘了她，相比之下，更聪明的夏园则把自己摘得很干净，并且还嫁给了成功上位的田向，生了个可爱的女儿。
其实不难发现，这几个故事有个共通点：没有哪一方是绝对正确或者错误。而是，碾压者和被碾压者的身份从来没有互换过。
虽然残忍但这就是真实的社会。看似和睦般配的两个人背后有这么多“丑陋”的故事。
可是，导演丝毫不避讳，不婉转，就是赤裸裸的告诉我们：这就是现实。
并且导演把他想说的话全部体现在了各种对白里面，每一句台词都足够玩味。
比如，那个女人在见到田中的时候跟他说了这一段意味深长的话。
日本啊，不是格差社会而是阶级社会
这是田向曾经跟她说过的话，两者的区别在于：前者重结果，在这种社会中，收入和成就决定了个人在社会当中的位置；后者重出身，个人的生长环境这种社会性背景起决定性因素。
如果你明白了这句话，再去看这部电影，则会发觉其中的讽刺意味。
还有超大的信息量。
最有趣的就在于，看这部电影的时候好像在玩一个侦探游戏，只要你足够敏感，就可以察觉到在细枝末节出透露出来的蛛丝马迹。
特别是看到最后，你一定会被导演设计的这个情节完全震撼，彻底感受到人性能有多黑暗。
当然，片名《愚行录》也并非空穴来风。这里所有因人性之恶而体现出的种种小悲剧，正式对这个残酷社会的控诉。
而“愚”则是对人性之贪的最大讽刺。