时光不老，我在前行。我想看音乐剧的心愿，今夜达成。感恩生活，感恩这个世界，让我在而立之年后，能重回青春，潇洒不羁！
年对于我来说是非常重要的一年，这一年在交际方面，我的圈子在扩大，生活方式也改变了很多，越来越随合，对周围的人与事也日渐宽和。我想，我真正成长了。
看音乐剧、话剧、演奏会是我和室友四月的约定，我们约着暑假去看，结果我先体验了一把。
选择《白夜行》音乐剧，一是因为原作是东野圭吾的代表作，我未看过，没有心理预设；二是主演是韩雪，这两年她多栖发展，能力渐显，我想现场感受她的魅力。
观看时，我很喜欢剧院的音效。那种鼓动耳膜，又不躁心的立体声很让人沉醉。剧院的氛围也非常好，每到精彩处，便有观众带头鼓掌。在谢幕时，许多观众自发地带节奏鼓掌，这感染了其他观众，全场掌声如雷，喝彩不断。我也拍胀了双手，融入了喝彩声中。
整场剧我没特别看懂，因为剧情压抑，我情绪难以投入。但音乐剧与影视作品毕竟不同，它的纵深感更强，需要观众真听真看，有全局意识和局部把握能力。稍有走神，观众就可能错过一些细节。
这场表演中让我印象深刻的内容有很多。其一，保留了较多的日本作品关于性的坦诚和隐秘。日本文艺作品从不避讳探讨性文化，无论是高雅的还是变态的。在阅读川端康成、渡边淳一和村上春树的作品时，我所感知到的日本文学关于性的描写是审美性的而非欲望型的。他们爱描写年轻女孩或妇人曼妙鲜活的胴体，以此表现女性无尽的柔美与生命力。
在音乐剧中，演员用自己舒展的肢体表现了风月场中男女深陷享乐中的迷蒙与酣畅。实际上男女演员多为错位，可柔韧性极佳的身体在扭曲中迸发的欲望感，却是极强的，震撼人心。
其二，桐原亮司在无奈下杀人后，内心无助，甚觉迷茫。此时，昏黄的灯光落在狭长的街道上，将空间延展，构建了强烈的孤独与悲怆。这让我对人物的命运产生了忧虑，也思考：生于泥淖中的人，是否可以挣脱出来，洗净自身的污痕，努力向阳呢？夏目贵志幼时饱受欺凌，被亲戚家丢来送去，缺少温暖，他却成长为温柔温暖的少年。究竟是悲惨命运逼就的残忍选择，还是性格的阴暗造就的狠毒？我也不知道。
其三，在表演细节上，韩雪很用心。有一场，舞会中，韩雪的视线始终没有离开她倾心的那个人。
其四，在演唱上，人物性格与声音相称，歌声中有犹疑、挣扎、愤懑、疲惫、委屈……多人的立体叠加更是将人物内心的矛盾，角色间的对立展露得淋漓尽致。
音乐剧和阅读终究是不同的。我希望我能有更多的机会去接触更多的文化艺术类别，拓宽人生的维度。
（0613）