电影《误杀》在19年12月13日上映，票房口碑双丰收，并于前些日子成功挤进了豆瓣年度电影榜单华语电影第10名。
上映半个月之久，连续两周发挥口碑效应，面对一众新片，票房方面不仅没有回缩，影院热度也仅次于上映一周的《叶问4》。
累计综合票房也已成功突破8亿关口，口碑和热度依旧呈上扬之势，后劲依然可观，是匹实实在在的票房黑马。
而在电影多次被提到的韩国电影《蒙太奇》，也因此醒目了起来。
近些日子，豆瓣上已经有不少影迷被《误杀》安利，并打卡了这部电影。
因此，这次就来聊聊《蒙太奇》。
《蒙太奇》是由郑根燮执导，金相庆、严正花等主演的韩国犯罪剧情电影，又名《抓住那个家伙》。
该影片获得了韩国电影界两项大奖——大钟奖、青龙奖的提名，而影片中饰演西珍妈妈一角的严正花拿下了大钟奖的最佳女主角。
影片于年5月16日在韩国上映，讲述的是15年前发生的儿童诱拐案件在公诉时效过后，另一起儿童诱拐案件以同样的手法再度发生，多名受害者家人和警察共同追查案件真凶的故事。
开篇便是女主角西珍妈妈的恶梦，是关于15年前小女孩西珍遭人绑架杀害的事件，恶梦伤人，记忆细碎，但却历历在目。
回到现实，15年的追诉期将近，负责本案的吴青浩警官答应西珍妈妈会将凶手绳之以法，但经过漫长的追查却始终一无所获，吴警官内心自责且愧疚。
而正在这个时间点，吴警官回到了15年前西珍案件的案发现场，却意外地发现了一束花。
打电话给西珍妈妈确认不是她放的花后，镜头定焦在道路上的监控上。
经过一番调查，吴警官确认了车辆，遇上了罪犯，并展开雨中追捕，不料还是被他逃了。
与此同时，又有一名小女孩在光天化日之下遭人绑架，其作案手法与15年前的西珍案件如出一辙。
而关于西珍妈妈的时间线，是和影片主线发展并行的，是侦破案情的线索，也是剧情反转的重点。
即使追诉期过了，她也没有放弃追凶的信念，展开独立调查，发现罪犯留下的蛛丝马迹，并找到了罪犯的住所。
当她看到罪犯韩哲和其孙女和睦的一面后，怨气难消，最后绑架了罪犯的孙女。
她通过还原一系列当年西珍绑架案的操作，进行了一出几乎完美的“模仿犯罪”，让韩哲间接被抓入警局。
不过，吴警官对声波的仔细调查，最终还是发现了西珍妈妈为了复仇所做的一切。
但出于愧疚和同情，吴警选择帮助西珍妈妈，让韩哲为15年前的所作所为付出了代价。
跟开头一样，西珍妈妈在女儿的忌日，如同往常，但这次抱了很久的树，或许这是她对女儿的交代吧。
对于西珍妈妈而言，故事真正结束时，她和西珍是本该无辜的，可女儿已经不幸被诱拐死去，而妈妈剩下的生活总是阴影的、痛苦的。
影片的故事很是精彩，悬疑氛围营造得很出色，这种建立在现实中的困顿感，亦真亦假，且带着惊悚，几次反转都让人出乎意料。
叙事结构花样众多，剧情上抽丝剥茧、层层深入，再注意节奏的掌控，叙事和煽情上取得平衡，演员表演也都置入情节之中。
不过，就影片的结局而言，我想，是需要有一定思辨的。
影片的内核很鲜明，是我们老生常谈的亲情，是“女子本弱，为母则刚”的绝佳体现。
但当影片触及社会，无可置否，这是一场法律与道德的争斗。
坏人是该得到制裁，但以暴制暴终究不能解决问题的根源，甚至会牵连更多无辜的人。
尽管我认为西珍妈妈以其人之道还治其人之身的做法是不被和谐社会所倡导的，诱拐儿童的手段是不道德的，但最终的结果似乎是大家所期望的，至少吴警官选择站在了西珍妈妈这一方。
西珍妈妈十五年如一日的痛苦，当她得知真相，复仇的火苗一下子被点燃，这也是可以理解的。
跟《误杀》中的阿玉、拉韫一样，三位母亲都是为了自己的孩子，把母性深处的隐忍彻底撕裂，表现出来的是爆发与决绝。
只有社会法律制度的不断完善，才能保证每个个体的权利不会受到侵犯，但这一条路还有很长。
这里其实可以参考《误杀》的结局，李维杰的自首，是对法律心存敬畏，也是对自己和家人的心慌进行安抚。
《误杀》侧重于揭露警方的滥用职权，而《蒙太奇》则是侧重于表现警方的办事不力和责任推诿。
案件无果就混着日子等追诉期期限的到来，绑架案已经发生却怕因其引出假币流通的消息，抓到嫌疑人就急着向上级邀功，因为一些已得却不充分的证据就草草断案...
背靠权力，他们总想着用“足够”的证据、最快的速度结案，而略过真正正确的事情。
漠视生命，无视诉求，这样的警方最终是无法获得信任与支持的。
这里切回到开头提到的《误杀》，其实它毫不掩饰地致敬了多部蒙太奇电影，如《七宗罪》、《白夜行》等。
但出场最多的还是《蒙太奇》。
从李维杰的脱罪方法，到拉韫的推理灵感，均是源于这部电影。
即便《误杀》翻拍自印度电影《误杀瞒天记》，但它受到《蒙太奇》的影响绝对不亚于原作。
一个是在故事的根基上进行了参与，一个则是在手法上实现了老树开新花。
而《蒙太奇》对于“交叉蒙太奇”和“颠倒蒙太奇”的灵活运用，确实可以作为国内侦探悬疑片的基础范本了。
首先是“交叉蒙太奇”。
交叉蒙太奇是把同一时间、在不同空间发生的两种动作交叉剪接，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。
《蒙太奇》印象最深刻的一幕是：韩哲在追捕西珍的时候，西珍妈妈用黑塑料袋蒙着头，一动一静，画面接连交替，镜头最后汇聚在一起，西珍同时丧生在两个人的画面里，让压迫更为彻底。
而在《误杀》中的运用则是：李维杰看的拳赛的打斗场面和阿玉母女在家被欺凌的画面，两个画面同时进行，节奏被缝合得几近完美。
接着是“颠倒蒙太奇”，它绝对是两部电影的精髓所在。
《蒙太奇》是西珍妈妈把十五年前的案子，用一样的手法，在当下重演。她拼贴剪辑了当年“案件还原”，置换时间顺序，让当年的罪犯成为当下的罪犯，让法律在不同的时间进行该有的审判。
而在《误杀》的呈现则是李维杰偷换时间的手法。
李维杰没有撒谎，他的确和家人去了所有说过的地方，所有遇见的人都可以给他作证。
他利用连续发生的事情，为后来的蒙太奇做了素材。
就像一部电影，那些呈现在证人脑海里的画面，曾经都真正发生过。
但李维杰通过与证人们的交流和举动，经过了他的剪辑、拼接、整合，以及音效处理。
这加深了证人对他们的影响，从而增强不在场证明，并且证实一家人若无其事游玩的心理状态。
恰好，人最相信的就是亲眼见过的东西。
这让所有不明真相的证人们，在无意中为李维杰一家做了伪证。
他们被李维杰无意间灌输了“一个好男人带着一家人游玩”的正常家庭叙事。
这样的过程是潜移默化的，并且依靠之前不错的印象，李维杰取得了不可能犯罪的完美人设。
这个脱罪流程就像一部由记忆碎片剪辑而成的电影，摆出来的画面其实是拼接剪辑、有意为之的假相，而几近完美的脱罪被藏匿于历史。
多位证人的口供和证据视频连成庞大的脱罪证据链，即便警察长后来通过电影推理出一切，李维杰依然能用这种被剪辑出来的“事实”来辩护。
《误杀》和《蒙太奇》，两部电影都十分精彩，采用了多种蒙太奇手法，利用“混淆视听”，让观众感受到悬疑片的巨大能量：
“这世界上压根就没有什么离奇的案子”。
两部保有深刻内核的影片其实是想告诉我们：
尽管现实依然保留它残酷的威力，但希望我们能尽量相信法律和正义。
青石编辑部｜董叔