东野圭吾是日本推理小说家，年，他凭借《放学后》获得第31届江户川乱步奖，年，作品《秘密》获第52节日本推理作家协会奖，年，作品《嫌疑人X的献身》获第34届直木奖，从而被誉为日本推理小说史上罕见的“三冠王”。
初识东野圭吾，源于儿子爱看他的小说，由此，我深受吸引，把誉为四大杰作的《白夜行》、《解忧杂货铺》、《恶意》、《放学后》全部看过后，还读了他的其它小说，每每因为情节、故事、神魂颠倒，一读再读。
东野圭吾“四大杰作”读完东野圭吾的四大杰作，不能不感叹，不愧是东野圭吾，他笔下的每个故事，都是一首人性的颂歌，或是悲恸的守望，亦或是爱的救赎……每一种都让我陷入对人性的沉思，心中徘徊着疑问：究竟他读过多少本书，才成就出一个东野圭吾？
而东野圭吾在自传体随笔集《我的晃荡的青春》里却说，自己还是孩子时非常讨厌读书。看到姐姐们读着世界儿童文学全集，觉得很蠢，那种东西没什么意思。但高中的东野圭吾，被大姐的一本硬皮书——《阿基米德借刀杀人》所吸引，他第一次产生推理小说还真的可以啊的想法。随后，东野圭吾开始探索推理小说的世界。由此可见，他不是不爱读书，是没有找到合适的书，就是那本《阿基米德借刀杀人》帮助东野圭吾开启了推理小说的广阔世界。
东野圭吾的作品中，尤其喜欢《恶意》与《白夜行》，这两部作品恰似两生花，《白夜行》中的爱情极度炽烈，令人粉身碎骨；《恶意》中的怨恨则无比深沉，令人万劫不复。其实这两部作品就是东野圭吾本格小说与变格小说的代表作。
“本格”是日语的一个常用词汇，即正统的意思。简单来说，“本格派”，侦探不是主角，唯一的主角只有一个——犯罪手法或动机。一本小说，在揭晓谜底之前，如果读者始终对罪犯的手法保持强烈的好奇心，那么就是“本格派”，《恶意》如是；几乎与本格一起出现的，还有“变格派”，它注重恐怖气氛，总是阴森诡秘，《白夜行》如是。下面分别以《白夜行》《恶意》这两部小说为例，来一一分析它们的特点：
1.《恶意》中设置了一个又一个反转，从阴谋实施到真相大白，其间精巧的设计，体现了本格小说的特征。
我就是恨你，明明你是我最亲密的朋友，明明你是那么善良，明明你知道我猥琐的过去还帮我保密，明明你一直在帮我实现理想。可是我就是恨你。我恨你抢先实现了我的理想，我恨你优越的生后，我恨当初我如此不屑的你如今有了光明的前途。-《恶意》
《恶意》是东野圭吾巅峰时期的作品，也是他自己最为满意的作品之一，虽然这部小说没有获奖，可是却收获了无数的赞誉，这可能是从另一方面对作者的褒奖吧。
《恶意》讲述的是一件凶杀案，畅销书作家日高在出国前一晚于家中被杀，凶手很快落网并对罪行供认不讳，可是却拒不交代自己的作案动机，警察加贺通过细致入微的调查和取证，终于查出了事情的真相。随着真相浮出水面，一场精心策划的骗局也不告而破，野野口修心中深入骨髓的恶意让人感到寒彻心扉。
东野圭吾在《恶意》中驾驭作品的能力绝对称得上炉火纯青。他早期的作品是以本格推理为主。简单来说，就是作者将现场证据全部放出来，这样读者和作者就站在一个平面，进行思考。我们通常所读的推理小说都在绞尽脑汁隐藏凶手，不到结尾绝不肯吐露真相。东野圭吾的《恶意》，不到三分之一处，罪犯就已经招供。你一定在想，案子都破了，后面的篇幅会怎样开展呢？于是，我们忍不住跟着警察加贺层层剥茧，不断推翻各种设定，直到最后，恍如拨云见日，原来，自卑与嫉妒熬成了心底的恶意，这仇恨深不见底。
《恶意》除了本格小说的特点，还使用了双线手记体的叙事方式，其中对人性恶的探讨,对校园暴力等的