01悲剧就是把美好的东西打碎给别人看
看《生吞》的感觉，就是心里在一直哭一直哭，最后脸上也布满泪痕。这就是现在我想写而写不出的小说。体验有点类似两年前半夜追《无证之罪》——那同样是个发生在东北的凶杀案。如果要跟双雪涛《平原上的摩西》比，双的中篇结构更精妙，体量小因而结尾也做得更轻盈，而《生吞》是那种实打实的质地，白刀子进红刀子出，看完只想和《白日焰火》的廖凡一样，在无人的空间里狂乱地独舞。三条时间线同步推进也相互交织，一个好的小说家也许都是潜在的剪辑师。我坚信郑执的语言是经过淬炼的，最后他选择了更为直接的抵达方式。那种对世事的感怀似乎过于密集，但也完完全全击中了我、笼罩了我。大多数人把学生时代抛之脑后，只有他，只有他们，把那些年的故事牢牢记住。当年的生活似乎比往后的日子更值得度过，因为只有死亡和丧失才能永久地留存那份干净。依旧是破案与青春回忆两条线齐头并进，时空交错，不同视角讲述，渐次展开，但丝毫不显凌乱。语言风格也是在破案时干净利落，在回忆时干净美好，无缝对接。即使抛开犯罪这部分，独把青春回忆这条线拎出来，也是篇非常优秀的青春小说。看完只得感叹，“悲剧就是把美好的东西打碎给别人看”，此言诚不我欺。02“小孩子的恶是纯粹的恶，成年人的善是复杂的善。”
没有一句废话，干净利落，少年带着羞耻感的往事和成年不惮罪恶感的现实混杂在一起，描摹出操蛋的人间。黄姝是一座神像，一种理想，她的破碎在少年向成年过渡的路上是必然的，也具有某种象征主义的色彩。死去的两个人最洁净，尽管他们的肉体都不再是完整的。而活着的人，带着他们难以启齿的秘密和愧悔，面无表情地过完一生，在最后的时刻，依旧不敢仰起脸来说一句，对不起，让你久等了。和《白夜行》在风格上确实有些相似，冷凛、肃穆、黑暗，然而，个人认为《生吞》更有在地性，更能写出中国土地上的某种特性，比起《白夜行》，它更让人有共鸣。像是王頔写的那篇《黑白战争》，除了死去的少年们，这故事里所有的人在这场战争里都不是赢家。故事外的我们，可能也不是。三百页不到，讲了一个错综复杂的故事，五六个人，也都是立体的，可感的，就在你我身边的那种人，也都是被生活生吞活剥的人。这是《白夜行》，也是《少年的你》，他们犯了罪，但他们都不是badguy，这就是生活操蛋的点。同样的东北叙事，郑执更偏人物，黄姝，秦理，秦天，是孩子，也是单纯跟复杂的结合体，更是凋敝的大背景下无辜的牺牲者。黄姝是消极的，而“天”“理”都是积极的，因为天理的积极，才让这世间仍存天理，那是血液凝固而成的火炬，那是刻在墙壁上彼此的名字，那是防空洞里能看到的水，和闪烁的星。03“黑暗是路途，光明是去处，那从未也永远不会降临的天国，才是真谛”
写作结构如同未送出的AB面磁带，一面是残酷青春，另一面是未解罪案。而连接时空的是一个又一个具有象征意义的物件，被打乱的时间，靠活在宿命中的每个“罪人”推动情节的展开并拢。从始至终，两个天使遭受罪恶的人间一次又一次的诅咒玷污，但却依然干净纯白。“为了照亮她的生命，你将自己付之一炬。”防空洞和星光，是他们守护纯白生命的密语。直十年之后，其他三人才发现，在那个幽暗的防空洞里，原来真的有星光。不会故作深沉，略带青春犯罪题材挥之不去的矫情，却还能夹着清醒的意识。始终带着悲凉的底色，却能用干练又纯熟的文字，给这个人性悲剧在最后镶上了一层暖色。相信即真相，黄姝是完美的，美到世界容不下她，美是她最不值一提的优点。而她多美，他多聪明，都是世人评价，世人褒贬毫无意义，他们有多好，世人不配知道，他们带着赤诚的心相依为命，为了照亮彼此的生命，将自己付之一炬。作为故事性很强的小说，还有一个问题则源于对白的快直，削弱了人物塑造，语言的丰富层次未能展现。朋友提示我《生吞》里有很多细小的地方并不对所有读者存在辨识度，比如地域语言，没有使用烂俗的尽人皆知的字眼，而是利用一种共同记忆埋伏下一个细微的心思。丝丝入扣合情合理深入人心。它拥有了悲郁的基调，一些人的青春在此基础上生根，有的人枯萎有的人绽放有的人成为了美丽的标本。美丽什么时候成为了原罪？破损的家庭什么时候成为了我们的标签？歧视霸凌和贫穷像黑影一般，成为了躲不开逃不掉的梦魇，一切怀有恶意的诅咒化作了一双有力的手掌，将善良的人推向地狱的深渊。其实我最痛心的是，黄姝把五个人的友谊当作生命里温暖她的火炬，而偏偏也是他们三个人有意无意之间扑灭了这团火。秦理和黄姝是这群人里最干净纯粹的，而那些带着悔恨、隐秘成长起来的少年少女，他们将永远背负着沉重。作者简介：郑执，年生，沈阳人。19岁出版长篇小说处女作《浮》；年至今出版多部长篇小说、中短篇小说集，代表作《生吞》《我只在乎你》等；年12月于首届“匿名作家计划”大赛中凭借短篇小说《仙症》夺得首奖；年获首届“钟山之星文学奖”、“辽宁文学奖”特别奖。