前情提要
本来说好下一期更新片单的，但丁丁最近在赶毕业论文的开题报告，所以恶补了一波《白夜行》。读完书的时候是在6号的凌晨，熬夜把这篇“故事观后感”写了出来，心里太多翻涌着的感受要说，睡觉是不可能睡觉的。
丁丁毕业论文题目是，所以以下文字观感全部来自。
对啦！暂定以后每月3长更噢～
（大致1号10号20号左右）
温馨提示
没看过《白夜行》的各位请对号入座哦
1.如果对故事本身已经大概有了解，并对复杂的人物关系完全没耐心看下去，就先看剧版再看书（怕被剧透别看第二条分割线以下以及灰字部分即可）；
2.如果此时此刻是你第一次听说《白夜行》这三个字，马上关掉这个界面然后马上买书看！！！！！这故事无敌！！！！！
这是第一条分割线
“她一次都没有回头。”
这是东野圭吾《白夜行》全文的最后一句话。花了三天时间，按照可能花费的时间长短顺序看完影、剧、书三版，读完最后一句，我心里骤然涌上的动容真说不清是对复杂人物的感怀还是对故事抽离的不舍。
日影版是我对这个故事的入坑作（大概是五年前看的第一遍），影片做到了讲清楚故事大致脉络，但也仅此而已，现在看来其实魔改严重，篇幅时长和复杂故事本身的不匹配的感觉很突出。并不推荐。
我还挺后悔没有最先以书的形式认识到《白夜行》的，这本书的写作手法很巧妙，多人多角度叙事会给人一种罗生门的感觉，但其实是以碎片化、抽丝剥茧的方式一点一点揭开事情的真相，看到最后兴许真的会感到恍然大悟。
虽然书是这个故事的最初阶段，也是作者东野圭吾呈现这个故事的方式，但是在我看来，如果接触这个故事从书开始，也会有一些小困难，下面列出来，评论区欢迎讨论。
其一，时间的大跨度大跳跃、人物的众多和复杂，可能会让刚接触这个故事的读者看得格外吃力，文段都相对短小，而不同文段又可能是从不同时段的不同人物角度出发，阅读起来比普通书籍线性单一的叙事困难得多；
其二，由于多是主观的描写和复杂的埋伏笔、解谜过程，书里的大部分人物都给我一种“简单粗暴”的感觉，也可能是由于人物较多，对人物性格的梳理相应地片面起来，造成相对重要的角色反而形象单一的“错觉”，个人感觉留白过多，更注重“谜”、也就是故事本身的整体结构，对一些很核心的问题反而采用了直白到有些不合逻辑的解释（比如雪穗和亮司都是拥有较高智商的人，却偏执地反复使用同一种具有强烈独特性的犯罪手法，直接被解读为“认为可以夺取灵*”就很怪）。
接下来是日剧，不夸张地说，我认为这部剧完全可以做到与书相辅相成，只看书不看剧甚至非常遗憾。
这不仅得益于《白夜行》本身故事的非凡和书籍难得一遇的留白，也要感谢创作团队本身4位导演交替衔接着拍摄不同的集数的大胆创新，不同角度不同手法不同侧重的叙述，让这个故事的呈现显得更加迷人。
如果说在书中雪穗和亮司就像两只藏在暗处的幽灵，是整个故事在阳光下的那一面，那么剧就完全将黑夜里发生的故事呈现了出来，且有过之无不及。
剧对于原著情节有部分改动和删减，其中大部分的改动反而消解掉了书中部分难以理解的人物动机（比如亮司心态的转变、松浦的塑造），但不得不承认，剧版并非完美，正是由于不同导演的衔接拍摄，也导致了某些人物的突然出现和一些不看书就格外突兀难以理解的剧情（比如最初友彦与亮司的关系并未交代清楚，榎本的出现也让人摸不着头脑）。
接下来，就是半剧透的故事赏析时间啦，大家没看过《白夜行》的先按照“书-剧”或者“剧-书”的顺序看看它吧，千万别来看剧透，这好故事真的太难得了呜呜呜，看完来再回来一起讨论！
这是第二条分割线
《白夜行》这个故事，其实挺黑暗的。
简单来说，就是两个被原生家庭造成巨大残忍伤害的孩子，在这种痛苦中彼此相互依靠，且在长大的过程中，携手以一种同样残忍的手段回报身边人的故事，他们得到了‘救赎’，却也永远得不到救赎。
在书里，所有的光似乎都被熄灭或伤害了，剩下的人，很难说清楚谁更丑陋一些。在剧里，每个人的行为线似乎都有迹可循，彻底恶*到底的，可能也就只有雪穗一个人。书和剧不一样，书更看重解谜这件事情，而剧更