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TUhjnbcbe - 2021/7/27 14:19:00
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音乐剧《近乎正常》中文版repo

原创作者:涟漪论场次:.03.07午场

——被蟹奴控制的妈妈——前天强忍着不适看完了一种叫做“蟹奴”的寄生动物的科普视频,它酷似气囊的外体藏在螃蟹保护蟹籽的部位,以锋利的尖刺扎进蟹体,自此蔓生出密密麻麻的管状分支,满布在螃蟹躯体,从而控制它。螃蟹成为傀儡,会细心清理外体,并在蟹奴生产时作出自己释放蟹籽的动作:爬上高处,踮起脚尖,以便“蟹籽”散布得更远。剧中“儿子”让我不由得想起蟹奴,它并不真是那个早逝的宝宝,它是病魔制造给妈妈的幻觉,它的存在甚至不具备基因延续这一最基本的意义,只是大自然无数偶然变化中的一个,却同样控制了一位母亲,带来对她乃至整个家庭的刻骨伤害。因此我讨厌它,怀着深切的无助感。——与绝望共舞的宿命——不过人类应该是我们所知唯一一种清楚了解自己是在向死而生的动物,对于如何与绝望共生还自然的笑出来有着丰富的经验,这就是《近乎正常》的基调。这里倒是还能插入对国民性差异的讨论,尽管情节、唱段、台词基本一致,原版的演绎比中文版就是多那么一点混不吝的乐呵,观众的反应也是抓紧一切机会欢笑。(演出完与程何的对谈中,那位自媒体人问大家觉得这是一部悲剧还是喜剧,当时我脸上还残留着眼泪爬过的紧绷感,觉得何其不可思议。等晚上看完原版,倒是了解了他的出发点。)回到中文版,整个舞台气氛更阴郁一些,也许部分是舞台过于空阔的错。这绝对不是一部适合在文广上演的剧,三开间三层楼的尺度被硬生生放大,每个人在“家”里都无比的渺小,无法自我把握,更不要提掌控别的什么。剧中大量暗景,只剩一束追光孤零零照着一角,倒是跟情节相得益彰,但似乎悲剧剂量过大,让结局处的笑容有勉强之惑。——插入式吐槽——既然都说到布景了,那就再叨叨两句。昨天看到剧友po的实景照,我就在诧异“这个故事是发生在锈带吗?”:为保留惊喜没有做功课的我收到一点惊吓。现在知道了,原来是布景带来的错误信息。我想提醒设计师,钢结构也有纯功能主义和具有工艺美感的区别,您这钢结构处处粗笨,和原版的精致小巧真是背道而驰啊。右侧二楼上中部三楼的楼梯居然还净高不足,演员上上下下都需要弯腰,真是......太不讲究了!——单开一段夸朱芾——相对于男演员,中国优秀的音乐剧女演员实在是太多了,但这其中朱芾仍为顶级水平。先说唱功,我个人感受,唱得比原卡都要好——“我向往群山”第一句出来就完全俘虏了我,整个唱段我的心都是跟着她在晃悠——晚上特意找到原卡,居然没有了那种滋味。再说演技,这位在幻觉中挣扎的母亲,每每想要回应亲人却被蟹奴钳制,看她一步步走回深渊,真是让我愤怒又绝望。是的,我也不喜欢母亲,这是剧作和朱芾的胜利,现实主义的剧作中没有完美的角色,只有各种残破的灵*。——接着夸其他演员——我第一次流泪,是在赵禹钧饰演的爸爸请求妈妈接受电击治疗时。这位看似自如实则仓惶的男人总是在退避真相,但他的感情是真挚的,这份真挚让我报之以热泪。然而爸爸是以救赎者的身份勉力支撑自己,所以在被救赎者决然离去时,蟹奴找上了他——咳咳,雄性螃蟹被蟹奴寄居后会出现假性的雌性特征。我第二次流泪,则是妈妈和女儿终于有了真切的接触时,我为“不存在的女儿”而哭。严中杰演出了一位在母亲和父亲双重漠视下不肯放弃自己的少女,很庆幸她有一往无前的陈凯在爱着。剧中有好几段“父亲——母亲”与“女儿——男友”之间的互文,程何援引某评论说他们是“两对征程中的英雄”(大意如此?),然而我并不能为两位男性的自我牺牲所感动,或者说我一贯对“照顾、支持”这些词汇背后的不平衡心怀警惕。永远不要说永远,活在当下活好当下吧,nodaybuttoday。ps:有没有觉得女儿和男友“嘿~”、“嘿~~”的唱段隐隐有rent的影子?甜蜜的初恋和酸涩的误解啊,这就是恋爱了。乐巍摇滚医生的范儿很足哦!高雨晨的歌声也好听。——例行总结——不愧是获得过普利策奖的剧作,剧情本身足以引发大量思考,很多音乐剧困扰观众的逻辑和价值观问题基本不存在。唱段大部分很好听,妈妈的唱段似乎首首精彩。卡司组合是高分标准,好像下周就没有了呢。如果七幕放弃一些幻梦,让它重回小剧场,卡司基本保持,我一定会多刷。近期精彩推荐大型滑稽戏《吃力会讨好》各方好评《*原》杭州场

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